Los
portamentos en el canario de "canto musical"
Por Leopoldo Tamargo Pérez
C.N. J317
La fantasía humana ha explicado de las formas
mas variadas e inexactas el significado de la función canora
de los pájaros. Canciones a la llegada de la primavera o
la alegría de vivir, estos son ejemplos de algunas interpretaciones
nada científicas del problema. Todo esto no es cierto. El
pájaro cantor es un animal que sigue las normas genéticas
de comportamiento propias de su especie, y que no se basan en este
caso mas que en el instinto territorial. El canto de los pájaros
tiene pues la función de señalar el territorio.
Al saber que los pájaros tienen, en cierto
modo cantos individuales, podemos inclinarnos a pensar que sus canciones
son producto de la inventiva privada, que interpretan por diversión.
El acto de cantar es realmente una pauta de acción
fija, aunque muy compleja, sobre todo en el desarrollo de la melodía,
ya que en su proceso, sin recurrir a maestro el canto desarrolla
una configuración motora – una secuencia de movimientos;
en este caso de órganos respiratorios y bucales difíciles
de conjugar.
Otro aspecto es el que se refiere a la variación
de los cantos, dentro del estandar del C.T.E., este es el proceso
de creación del canto, los canarios tienen que pasar en la
primera época de vida, dando lugar a la existencia de dialectos
en sus canciones en la que un canaricultor puede tener varios cantos
en su criadero, dentro de una misma línea de canto.
Siguiendo con el estudio del canto los sonidos
emitidos por la siringe de las aves canoras pueden ser escuchadas
en radios de extensión muy considerable ,de modo que cada
tipo o línea de canto posee un ritmo de emisión, una
altura, un tono, en suma una melodía diferente.
El órgano fonador en los pájaros
esta constituido por una caja de resonancia llamada siringe en la
cual se forma el canto.
La siringe presenta en su interior un par de
pliegues o membranas timpiniformes, y una tercera membrana llamada
senicular.
En primer lugar queda claro que el aire expulsado
de los pulmones y los sacos aéreos provoca el sonido. Este
aire hace vibrar las membranas timpánicas al llegar a la
base de la siringe. Con los anteriores condicionantes anatómicos,
el aparato fonador da lugar a la emisión del canto. Este
consiste en una emisión armónica de sonidos en la
que se pueden apreciar tres componentes o cualidades del sonido:
- Timbre (colorido vocal)
- Fuerza vocal (intensidad)
- Tono
TIMBRE (o colorido vocal)
Viene dado por la superposición armónica
de sonidos secundarios que se añaden al principal.
El timbre viene determinado por la forma de
las estructuras palatinas; de la posición y la forma del
pico, de amplitud total y forma de la abertura laríngea,
etc....
El batir de las membranas siringea produce
unas consonantes que se superponen a la vibración general
del aire al expulsarse (vocales); la calidad y la musicalidad del
canto vienen dadas por el equilibrio entre los dos sonidos, es decir,
entre vocales y consonantes.
El batir exagerado de las consonantes puede
producir sonidos duros y poco melodiosos.
Tras traspasar la siringe el aire pasa a través
de la traquea. Como consecuencia de estos cambios de longitud el
tono del sonido puede ondular, produciéndose escalas ascendentes,
descendentes y moduladas.
Antes de llegar al cavidad bucal, el aire debe
aún superar otro obstáculo, la parte superior de la
traquea, que puede obturarse por la presión de la parte anterior
del esófago "buche del canto" y sobre todo la laringe; esta,
si se obstruye casi por completo, aumentará la gravedad de
los sonidos ( Canto Roller ): si por el contrario es muy ancha,
así como la base del cráneo, el canto será
metálico y elevado al máximo (Canarios Timbrados).
Por último, la cavidad bucofaríngea
y las fosas nasales terminan de producir resonancia y de determinar
el colorido bocal. El pico permanecerá semicerrado (Roller
permanentemente y Malinois en algunos pasajes). O abierto o batiente
casi a lo largo de todo el recorrido musical (Canarios Timbrados).
De este modo, cada raza emite su canto de forma peculiar e inconfundible.
FUERZA VOCAL (intensidad)
La intensidad del sonido o fuerza vocal depende
del volumen de aire retenido antes de la emisión, así
como de la potencia con que dicho aire es expulsado.
A mayor cantidad de aire y mayor potencia en los
músculos de la caja torácica, mayor volumen de sonido,
mayor potencia de emisión. Esta potencia característica
de un pájaro cantor, no debe ser confundida con la estridencia
y es admisible y deseable incluso en las razas que emiten su canto
en tonos grabes y profundos (Roller).
El raquitismo fónico puede evitarse favoreciendo
el desarrollo de los pichones en sus primeros meses de vida. Los
jaulones de vuelo en los que puede ejercitarse la musculatura pectoral,
vienen a ser poco menos que indispensables en los primeros meses
de vida de un macho cantor, que sólo con este ejercicio desarrollará
facultades adecuadas, al esfuerzo que después vamos a requerirles.
TONO
Al igual que a la hora de clasificar la voz humana,
el tono de emisión puede clasificarse en tres tesituras:
altos (agudos), medios y graves. Si en el hombre tales tesituras
corresponden a las denominaciones de tenor, barítono y bajo,
no tardaremos en ver que en la selección de canarios cantores
se ha llegado a la especialización en tres grupos perfectamente
comparables a aquellos: Timbrado, Malinois y Roller respectivamente.
El tono de emisión depende fundamentalmente
del ritmo de vibración de las membranas de la siringe. Cuanto
más acelerado sea este ritmo más agudo será
el tono del sonido; por el contrario, los tonos más bajos
corresponderán a las emisiones de ritmo mas lento.
También influyen en el tono del canto:
- Agudizan el tono (aumentan la altura):
- Las membranas siríngeas muy tensas.
- Acortamiento de la traquea y de su músculo.
- Disminución del diámetro de
los bronquios.
- Las hormonas estimulantes.
El ritmo y velocidad de emisión pueden
acelerarse como respuesta a determinados estímulos nerviosos
y hormonales que dependen del temperamento individual y racial
y del estado de celo. Por esta razón el canto puede hacerse
más grave al mantenerse los canarios en condiciones de
penumbra, ya que la luz es el principal estimulante de la producción
de hormonas aceleradoras de la emisión canora.
- Disminuyen la altura del tono (agravan la voz):
- Las membranas siríngeas muy grandes
y poco tensas.
- El alargamiento de la traquea y de su músculo.
- El aumento del diámetro de los bronquios.
- La poca esclerificación de la traquea
(traquea blanda)
- El cierre de la abertura de la siringe.
Una vez definida la cualidad del sonido en
el C.T.E. podemos decir que el portamento es una cualidad
de éste, y viene definido por el transporte de sonidos armónicos
en escalas ascendentes y descendentes, donde el número, altura
y posición de estos sonidos determinan y caracterizan el
portamento, que por su "personalidad" musical y expresividad
dan un colorido al canto, en simbolismo paralelo con el arte pictórico.
¿Ahora nos surge la duda de si nuestros canarios
cantores tienen portamentos?. Hay que decir que este tipo
de ejemplares se dan muy escasamente, ya que requieren de unas cualidades
determinadas, pero en los que las poseen su canto se enriquece en
sonidos diferentes y melodiosos, creando música, en la cual
se inspiró Beethoven para escribir su Sinfonía Pastoral.
Habrá que comentar, los pájaros
con portamentos tienen un canto lento e improvisador, donde
el tono del sonido puede ondular, produciéndose escalas ascendentes,
descendentes e incluso curvadas y moduladas, propias de ejemplares
cantores de verdadera categoría.
El timbre de voz es el carácter más
distintivo de estos ejemplares, que aun perteneciendo a una misma
línea de canto e incluso a una misma familia, forman portamentos
en función a su calidad del tono de timbre y limpieza de
voz.
Hay que decir que este tipo de canto ya se
está cultivando en nuestro país en diversos núcleos
de criadores que cobran fama por sus canarios musicales (figuras)
son regiones geográficamente aisladas en el espacio quienes
se disputan la primacía, CORBOBA, PUERTO DE SANTA MARIA,
CANTABRIA, BILBAO, ZARAGOZA, MURCIA, LUGO, LEÓN Y ASTURIAS,
entre otras, en donde en los últimos años han aparecido
nuevas y personales escuelas de canto que constituyen la definitiva
prueba del éxito y desarrollo del canario timbrado español.
Por último, animaría a todos
los compañeros criadores de CANTO TIMBRADO ESPAÑOL,
que observaran sus canarios y en caso de apreciar este carácter
musical siguieran por esta línea donde nos darán en
el futuro muchas alegrías.
© Leopoldo Tamargo Pérez
|