Por Roque Díez
El canto de los pájaros es un fenómeno
complejo en el que las meras sensaciones auditivas a veces nos engañan.
Es por esto que necesitamos de todas las herramientas posibles para
llegar a conclusiones cercanas sobre lo que, en realidad, interpretan
nuestros canarios, más difíciles de analizar cuanto
más complicado es su repertorio. Por supuesto que la base
de todo análisis ha de ser la sensación auditiva,
es decir, no podemos pretender que un mero programa informático
determine la mayor o menor calidad musical de un Timbrado, pero
también es verdad que la tecnología moderna nos ofrece
a todos herramientas que estaban reservadas , tan solo hace unos
años, a los laboratorios más avanzados.
Existen múltiples programas que de manera
más o menos sencilla, nos permiten analizar archivos de sonido.
Los más simples permiten un análisis con dos variables:
tiempo en el que se desarrolla la canción (que aparece reflejado
en el eje horizontal) e intensidad o amplitud del sonido (en el
eje vertical). Veamos un ejemplo de una rodada de Timbrado Clásico
(pájaro de Mª José Ramírez de la sección
mp3):
Del mismo ejemplar un floreo lento:
¿Qué vemos en estos gráficos?.
No mucho, la verdad. Constatamos, eso sí, el ritmo de emisión
de las notas. Ambos fragmentos duran aproximadamente lo mismo, 1
segundo, y en este segundo la rodada desarrolla alrededor de 20
sílabas (ataques) mientras que el floreo se queda en 5. Vemos
también la simplicidad en la composición de la nota
continua mientras que ya en este primer análisis la discontinua
se revela como más compleja, parece que hay "mucho tomate"
, multiplicidad de sonidos entremezclados. Poco más podemos
interpretar con estos gráficos.
El programa "Cool Edit" introduce en los sonogramas un
elemento fundamental que nos permite avanzar mucho más en
el estudio de los cantos de nuestros pájaros, que es la frecuencia
de los sonidos que escuchamos. Veamos la mismas notas representadas
mediante el analizador de frecuencias de dicho programa:
En estos sonogramas observamos las mismas variables
que en los anteriores, el eje horizontal del tiempo y la intensidad
del sonido representada en colores, siendo el amarillo claro
el más intenso y el azul negruzco la ausencia de sonido.
Pero además tenemos, en el eje vertical, un elemento fundamental
como es la frecuencia de la onda sónica medida en herzios.
Es decir, observamos el tono grave o agudo de cada sonido en
cada milésima de segundo y al aumentar la medida de tiempo
(centésimas, décimas...) podemos observar las gráficas
que estos sonidos consecutivos ( o simultáneos, como veremos)
producen.
La diferencia entre la rodada y el floreo es palpable,
no solo en el ritmo de emisión de la nota sino, también,
en la estructura de la misma, simple la primera y mucho más
compleja la segunda. Hay que señalar que junto al sonido
principal, más intenso, aparecen otros secundarios que pueden
tener distinto origen. Algunos son, simplemente, variaciones en
la intensidad de cada sílaba, otros armónicos de la
nota (especie de ecos de la nota principal emitidos por el propio
pájaro y que, si son muy audibles, dan lugar a los tradicionales
"dúos"), otros podrán ser ecos o ruidos
del local de grabación y, finalmente, ruidos difusos de origen
electromagnético producidos por los equipos empleados.
El sonograma anterior representa 5 ataques del
mismo floreo lento de un timbrado. La nota principal, más
intensa, aparece en la parte inferior del sonograma. Los dos trazos
superiores, simultáneos al sonido principal, más débiles
y casi paralelos a éste, son armónicos, ecos del sonido
principal pero no producto de reverberaciones externas sino originadas
en el propio pájaro. No se puede hablar de una real variación
conjunta, pues no son dos notas independientes, aunque las notas
con armónicos son más complejas que sin ellos, tienen
una especie de "cuerpo" y deben ser también consecuentemente
valoradas.
Con todo la principal utilidad de programas como
el Cool Edit es el estudio de las variaciones conjuntas. Nos permite
determinar cuando estamos ante una real conjunta, en la que dos
notas independientes, cada una con su particular estructura, coinciden
en el mismo instante temporal y cuando se trata de sonidos muy próximos
pero sucesivos, uno detrás de otro. Veamos ahora una buena
conjunta también del pájaro de MĒ José Ramírez:
Se trata de una variación conjunta compuesta
de floreo y agua lenta y el sonograma nos evidencia la conjunción
de ambas notas, el floreo (en la parte superior, más agudo)
y el agua lenta (más grave, en la inferior).
De los Timbrados que he podido analizar con este
programa las conjuntas más complejas las he encontrado en
el "Yahoo" de Joaquín Sandúa. Se ha discutido
si este pájaro interpreta trifónicas, es decir, variaciones
conjuntas compuestas de tres notas independientes y no de dos, como
es lo usual. Teóricamente esto no debería ocurrir,
pues las conjuntas se producen al emplear el canario independientemente
cada una de las dos partes de la siringe. Sin embargo parece que
en el Yahoo sí que existe una conjunción de tres sonidos
simultáneos; hasta donde yo sé no existe explicación
teórica para este fenómeno. Veamos las trifónicas
más claras de este pájaro:
A continuación otras conjuntas también
muy complejas del mismo ejemplar:
Estos programas con posibilidad de análisis
complejos nos permiten desmenuzar la estructura interna de las notas.
Veamos por ejemplo la muy peculiar de los floreos en reñidero,
que se ha denominado "sesgada", en que el floreo lento
aparece ondulado o quebrado en una conformación de "dientes
de sierra":
Con este artículo he pretendido mostraros
tan solo algunas utilidades del Cool Edit. Existen otras muchas,
sirve para realizar grabaciones en el ordenador, para convertir
archivos a mp3 y otros muchos formatos comprimidos, para editar
grabaciones, limpiarlas de ruidos... En fin, una herramienta fundamental
para la moderna canaricultura de canto.
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