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Para alcanzar el máximo rendimiento de nuestros
canarios, que nos haga llegar al éxito de conseguir pájaros
ganadores y por lo tanto crear una línea de canarios donde
prime la calidad y un alto nivel que nos garantice buenos
resultados futuros, debemos partir de una gran rigurosidad (rigor
selectivo) a la hora de decidir los canarios (o mejor las características
que deben poseer nuestros canarios) que vamos a utilizar como progenitores
y así iniciar un trabajo serio como corresponde a una canaricultura
moderna.
Las premisas que creo fundamentales en el C. Timbrado
Español de Floreos son:
I- Utilizar pájaros con la mayor
discontinuidad posible (fijada ya genéticamente) en
su repertorio, partitura o canción.
II- Que tengan un repertorio de la
mayor calidad posible.
III- Las voces han de ser claras
y limpias (influencia del medio ambiente).
IV- El fenotipo lo mas adecuado
posible (pecho ancho, cabeza grande, cuello corto y patas cortas).
V- Trabajar con cruces consanguíneos
(alternados con introducción de sangre "fresca"
de calidad).
Fijados los parámetros a seguir, vamos a
desarrollar los mismos:
1º.- DISCONTINUIDAD: Debemos partir (tanto
con machos como hembras) con pájaros cuya característica
principal sea la discontinuidad en la manera de emitir su repertorio.
Deben tener ausencia total de V. Rodadas, Timbres y Castañuela.
- V. Rodadas por que es una nota continua que hace que el canario
simplifique su canción y no permite la aparición
de notas de mérito (con dificultad1) como los
Floreos totalmente discontínuos. De hecho esta nota suele
aparecer (y realmente valorada) formando parte las V. Conjuntas.
- Los Timbres es una nota que "endurece" la canción,
es propensa a la estridencia (se nota mas en canarios metálicos
con poco agua) y porque aparte de su gran tendencia a aumentar
y ganar en intensidad, hace que el canario (o mejor su
siringe) se acomode en la emisión de su repertorio por
ser una nota fácil.
- La Castañuela, aun siendo una nota semi-discontínua
y aun sabiendo que es una nota poco pródiga en nuestros
canarios, debemos prescindir de ella, pues su degeneración
en chah - chah o chas - chas e incluso en clas - clas contienen
un riesgo que no debemos correr ya que nos jugamos todo
el trabajo realizado.
2.- REPERTORIO: Al seleccionar los canarios
que van a ser los progenitores iniciales hay que tener en
cuenta que la calidad de la canción salte a la vista
(o mejor al oído) y aunque no sea un repertorio amplio (que
no importa), por lo menos que los Floreos y las V. Conjuntas tengan
mérito. No nos conformemos con dos o tres "TUIS",
algún otro Floreo básico y una V. Conjunta simple.
Tampoco es indispensable empezar con campeones
de 90 puntos, a veces un canario con 85-86 puntos bien puestos (es
decir con 19, 20 o más en las notas de 9) es suficiente para
iniciar un buen trabajo que nos dará resultados sorprendentes.
MEJOR CALIDAD (aunque poco) QUE CANTIDAD
(sin valor)
3.- VOCES: Este apartado es fundamental
hoy en día, pues la voz clara y limpia es condición
indispensable para conseguir canarios campeones o "primeros
espadas".
Hay que iniciar el trabajo con canarios con buenas
voces porque las van a transmitir, además aquella frase del
Dr. Fratantoni de "NO SE HEREDA LA VOZ, SINO EL ORGANO
QUE LA PRODUCE", es hoy y ha sido anteriormente el pilar
donde se han apoyado los grandes canaricultores que dieron origen
a los canarios discontínuos (de Floreo).
Por lo tanto en este apartado INICIALMENTE hay
que partir de canarios con BUENAS voces sin excusas.
De todas formas, hay que estar muy pendientes de
los primeros resultados en cuanto a voces, pues la influencia
del medio ambiente (en este caso el criadero y sobre todo la
voladera) será determinante en el resultado final.
4º.- FENOTIPO: En este apartado será
donde tengamos una mayor flexibilidad, ya que en un principio puede
que tengamos algún canario/a con las características
antes descritas, pero con un Fenotipo poco adecuado. Tendremos que
ir adecuándolo poco a poco (esto no se consigue en un año),
hasta conseguir el estándar correcto.
Además notaremos que los canarios que tienen
una buena cabeza, pecho ancho, poco cuello, talla corta, etc ...
poseen (por regla general, siempre hay excepciones) mejores condiciones
de voz y discontinuidad que los de cabeza pequeña, cuello
largo y estrechos de pecho (tendencia a ritmos continuos y a voces
estridentes por la estructura alargada de su siringe).
5º.- CONSANGUINIDAD: Normalmente se ha de
empezar creando una línea (y esto se hace por consanguinidad)
partiendo de lo que tenemos, esto requiere tres o cuatro años
de trabajo, a no ser que en algún cruce abierto nos aparezcan
canarios de superior calidad.
Se puede iniciar un trabajo de un macho para tres
hembras (1º año). Se continúa padre con hijas, una
de cada hembra y a la vez se abre una 1ª línea secundaria
entre hermanastros, eligiendo lo mejor obtenido tanto en machos
(calidad) como hembras (fenotipo) (2º año).
Se sigue el macho original con dos hijas-nietas
y a la vez se abre 2ª línea secundaria con una hembra nueva
que aporte calidad (deberemos conocer muy bien su procedencia y
que el repertorio de sus hermanos nos "vaya" al nuestro.
En la 1ª línea secundaria se han de seguir alternando los
hermanastros (3º año).
La mayoría de los canaricultores (entre
los que me incluyo), efectúan desde el principio (cada año)
un cruce abierto de prueba, manteniéndolo totalmente aparte
de las líneas.
Hecho este inciso, al 4º año tenemos ya
un línea propia con unas características definidas
(y fijadas genéticamente) y si en este tiempo transcurrido
los resultados nos han favorecido y nuestra sensibilidad musical
y rigor selectivo han sido acertados, estaremos en condiciones de
competir a un alto nivel.
No obstante, en canaricultura dos mas dos no son
cuatro por la influencia de muchos factores (alimentación,
características ambientales, influencia de la luz, tiempo
de dedicación, espacio disponible, etc, etc, etc.
Este ultimo apartado (5º) será sin duda
el que mas discrepancias tenga entre nosotros porque "cada
maestrillo tiene su librillo" y opiniones hay para todos los
gustos (como debe ser y esto es bueno).
Lo que pienso primordial es que tenemos que crear
una línea propia a partir de nuestro personal sentido/gusto
musical, en vez de ir probando todos los años esperando que
"suene la Flauta".
La BASE PRINCIPAL está clara:
DISCONTINUIDAD (esto trae consigo la aparición
de notas nuevas), VOCES CLARAS Y LIMPIAS y CALIDAD
EN EL REPERTORIO.
No os deseo suerte porque en canaricultura ésta
se busca a través de un trabajo serio, paciente, riguroso
y selectivo.
Un saludo
1. La dificultad debemos medirla
en base a la modulación (ascendente y descendente), variación
de las vocales en un mismo giro, deglose en las v. Conjuntas
por la belleza de las mismas, etc,etc.
© José Manuel García Pellicer
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